穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，如并吞曲扎根估客的郊外山歌，既无传统文东谈主画的孤傲风凉，亦无匠作刻板的匠气，而所以繁茂的守望与烟火气，架起了艺术与生存的桥梁。他的《八哥茶花》中，八哥振翅欲飞的动态、茶花弥散通达的丰满，皆以简练的文字勾画，却在红绿相间的设色间潜伏巧念念——花瓣的胭脂红中掺入藤黄，枝杈的乌绿里透出石青，既明艳激烈，又不失高雅，恰如天津巷子里的一角春光，让不雅者无论雅俗皆能心领意会。

穆仲芹的艺术谈话源自对生存的挚爱。早年从事地毯缱绻、舞台好意思术的履历，让他深谙环球审好意思有趣有趣有趣有趣。他笔下的藤萝、牡丹、葵花，无一不是估客巷陌的寻常风光，却能以“工写都集”的技法赋予其诗意：藤蔓的坚定线条如篆书笔意，紫穗的晕染似水彩透叠；孔雀翎毛的精采勾描与玉兰枝干的写意泼墨造成张力，工而不板、放而不乱。这种“以俗为雅”的动荡，既是对传统文东谈主画的解围，亦是对当代艺术子民化的探索。正如其自述：“画要让东谈主看懂，更要让东谈主心动。”

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