中国嘉德2025春季拍卖会

大不雅——中国字画珍品之夜·近当代

预展

5月21日-5月24日

嘉德艺术中心

（北京市东城区王府井大街1号）

拍卖

5月26日 17:00

嘉德艺术中心A厅

皆白石一世画过大批的题材，事实上皆白石的建设，一方面表当今某些题材的专一性上，如画鱼、虾、蟹、蛙等水族，画得令后东说念主却步；另一方面则表当今题材的畴昔性上，无所不画，无所不精。

众东说念主所知白石，起首了解的是他的虾。事实上，把虾画好极难，盖因虾与鱼一样必须要画在水中，又因其外有硬壳，壳半透，须长而足多，长螯亦难体式，故古时画者多难状其精妙。一部中国好意思术史，也仅有石田、雪个、且园、板桥等少数画家偶一为之，但谁也莫得把游虾画得像白石那样笔简神完、活无邪现。画虾以外，白石画蟹、鱼、蛙、蝌蚪这些水族，在落墨即化的生宣纸上，以极为精简的翰墨，似写而实工地推崇了这些生灵各不调换的活泼形态，恰到公正地呈示了或坚毅或光滑或莹透的质感，别有所会地描摹了它们的动东说念主表情。不错说，白石的水族是他总共画作中不雅察的最细、野心的最深、画的最熟，亦然最能扣准“妙在似与不似”这句话内核精神的题材。

若是说水族是白石的专情，那兼容并蓄的杂画则体现了他超于前东说念主的创造性，杂画亦然这位木工诞生的农家子弟最留心、最走心的画上生活。他爱画农家小院里的群鸡，爬上灯台偷油吃的老鼠，果园里活跃的松鼠，我方最爱的丝瓜，哪怕商人里最常见的算盘、爬犁、茶壶也能作空论连篇。皆白石以超常的绘画天禀，突破了因袭传统画题的镣铐，他以画题之“杂”最大摈弃地表达我方内心世界的海浪与隐语。事实上，白石把生活中的想想情谊、东说念主生资格、脾气心思等等在其它画类题材中难以充分表达的心思与想考，都在杂画中实在而径直地推崇了出来。

本季大不雅夜场中，咱们将呈现十余件白石老东说念主的杂画和水族，这些基于生活，感奋于感受，又得法于整合传统的生灵与生活，是白石老东说念主以最崇高最动东说念主的艺术讲话表达了他永远挚爱家园、永远祝颂和平生活、永远保持质朴纯忠诚性的小儿之情。

Lot 3119

Lot 3119

皆白石（1864~1957） 丝瓜草虫

立轴 设色纸本

136.5×34.5 cm，约4.2平尺

RMB 1,200,000-1,800,000

题识：九十四岁画。

钤印：白石

展览：“皆白石艺术大展”，都门博物馆，2006年1月。

出书：

1.《皆白石艺术大展集萃》，第191页，北京出书社，2006年版。

2.《夺得天工—北京市文物公司顾惜皆白石字画·下》，图编380，东说念主民好意思术出书社，2010年版。

3.《皆白石·蔬果》，第36页，东说念主民好意思术出书社，2016年版。

来源：北京拍卖会，2009年11月9日，第105号拍品。

评释：

1.本幅原为北京市文物公司旧藏。

2.白石老东说念主最喜丝瓜，他曾说：“瓜蔬中此予最喜者（丝瓜），香而甜，结瓜易大，五六日不错加餐矣”。丝瓜邻接其总共这个词绘画生计，尤其晚岁最爱画此题材。本幅画在白石94岁，用色清丽，元气心灵宽裕，不见消沉，殊甚艰辛。

皆白石曾说过：“小鱼煮丝瓜，只好农家能谙此风范。”这反馈了皆白石的饮食偏好，也相通反馈出他对农家的熟悉，在辟才巷子皆白石先生的故园，一到九月小院中就长满丝瓜、葫芦，总共见天的空间都密布着藤萝。

此幅丝瓜图构图采用上密下疏的布局，将大部分的瓜藤、瓜叶和果实都聚合到了画面上半部，使得不雅者有一种从下到上仰视的嗅觉，这亦然白石老东说念主在自家院落中不雅察丝瓜最直不雅的角度，画中三四根花架间，藤蔓杂沓交叉。大笔饱墨迭写瓜叶，瓜架上瓜藤秧蔓预备反转，奔趋一任当然，连贯写出，即初示花式。瓜藤缠绕踯躅，看似零七八碎，实则巧妙安排，用笔年迈劲健。瓜叶以大笔写成，墨色浅深档次分明，与瓜藤的干涩酿成视觉上的强烈对比。主题物丝瓜，诡计位置杂沓顺应，虚实档次顺应。此图中的丝瓜体式鼓胀、正在吐花，一片勃勃期许。丝瓜花以藤黄画出，复以墨笔勾写出花脉，色墨融渗，真谛当然生成。位于瓜藤下的蚱蜢朝向与瓜藤相悖，朱红色身躯甚为拉风且充满动势。使得整幅画面飘溢着和谐、生动、亲切之感。老东说念主用笔干净利落，瓜叶片片安稳，藤蔓根根劲挺，可想见老东说念主常坐于藤蔓下全心不雅察。

皆白石八十九岁作《瓜菜半年粮》

94.6×32cm，北京市文物公司藏

此动作皆白石九十四岁所画，晚年的皆白石因为眼力已不比从前，草虫多继承粗笔的写意手法，亦然经过不雅察和提取的笔端环环相扣，使得蚱蜢神形兼备与丝瓜相互照应。整幅作品在崭新中又表示着安静淋漓的墨气。若是莫得精致的不雅察和满溢的生活情性，岂肯推崇得了身边的这些朴实而好意思好的生命呢？皆白石在强调“外师造化”时，不忘“中得心源”提取和轮廓草虫的结构与形质恰是匠心所在。此幅，彰显“为万花写真，为百鸟逼真”般的对当然万物地眷爱。

Lot 3188

Lot 3188

皆白石（1864~1957） 双双雁来、丝瓜对屏

立轴 水墨纸本

68×34 cm，约2.1平尺 (每幅)

RMB 280,000-380,000 (2)

题识：

（一）南边有菌名雁来，有草亦名雁来红，同期物也。阿芝。

（二）此幅画法前东说念主所无，余为故东说念主云生之后东说念主画此四幅，其实为余私淑又添几幅粉本也。惜云生不行看见此本耳。不雅画者六十老妻。白石山翁并记于借山馆。

钤印：皆大（二次）

画家自题签条：皆白石丝瓜。

评释：依题识知，此画原为四帧，乃白石为“故东说念主云生之后东说念主”画。“云生”应为李嘉绩（1843-1907），字云生。四川成都东说念主，祖籍直隶通州（今北京通县）。其父官于四川，遂随父居于华阳（今成都）。中进士第后，历知陕西保安、千阳、韩城、华州、扶风、邠州、临潼、富对等县。富藏书。李氏经年在朝于陕西，与相通曾在陕西为官的樊增祥相较甚密，两东说念主曾共同参加“青门萍社”，多有诗文附和。李氏或因与樊增祥之生意，而在白石第一次北上纪游的流程中与之阐述。

皆白石曾刻有一印“以农器谱传吾子孙”，以此自喻诞生农间。尔后即使成为了艺术家，过上了祖母所说的“看到画在锅里煮”的生活后，亦不忘草泥乡里，多以农物入画，菜蔬果品，菌菇山珍，水墨淋漓中，蕴含着浓郁的乡村炮味。

《双双雁来》

《双双雁来》一帧，白石老东说念主画一株雁来红，其下菌菇二三，缘何名曰“双双”，白石老东说念主在题识中自解其中奥妙云“南边有菌名雁来，有草亦名雁来红，同期物也。”全画以水墨出之，通过墨色的浓淡，浓墨线条勾画，绘出一棵塌实、茁壮，又“色调斑斓”的雁来红。其下的雁来菌，三棵成株各具向背变化，几翰墨点，又似新株萌芽，生趣纵横。

《丝瓜》

另一帧《丝瓜》，亦是水墨写就，浓墨勾写瓜身筋络，几笔淡墨，营造出体积质感。正如题识中所言“此幅画法前东说念主所无”。其后又云“为故东说念主之后所作”，亦希故东说念主之后能以此为粉本，充实画箧。顾问之情，话里有话。同期难免感叹，故东说念主之不行见此画本。

皆白石与陈春君（左一）、胡宝珠（右一）等家东说念主合影

作画之时，白石老东说念主有六十老妻在侧不雅画。数行长题书道当然畅通，行文天南地北，莫得风花雪月的吟诵，却充满的对故有质朴的款式，老妻在侧的相伴，更与纯水墨写就的丝瓜辱骂分明。皆白石之夫东说念主陈春君夫东说念主长白石老东说念主一岁，“老妻六十”，亦可知此作创作技能约在1920年傍边。此时恰恰是画家听取陈师曾之冷落，自出新意，变通画法之时，亦是艺术创作说念路上的弥留路口，画家题下“此幅画法前东说念主所无”一句时的感奋，由此可知也。

Lot 3117

Lot 3117

皆白石（1864~1957） 多多利利

立轴 设色纸本

103×34 cm，约3.2平尺

RMB 880,000-1,080,000

题识：多多利利。白石老东说念主八十八岁并篆。

钤印：吾年八十八、皆白石、杏子坞老民

出书：《皆白石作品集》，第251页，荣宝斋出书社，2014年版。

来源：北京拍卖会，2008年5月9日，第417号拍品。

皆白石笔下的荔枝领先以其强烈的视觉冲击力投诚不雅者。晚年的皆白石斗胆突破传统藩篱，独创了“红花墨叶”的出奇立场——以浓墨挥写枝干、竹篮，以秀好意思色调点染花果，酿成强烈的视觉对比。在本幅中，鼓胀的果实以浓艳的红色点染而成，在素白的宣纸上犹如一串串红对持垂挂。艺术家巧妙地讹诈了“没骨法”，不事勾画，径直用色调塑形，使荔枝呈现出浑圆立体的效果。画幅下方以浓墨勾画出竹篮，内盛荔枝数颗，仿佛刚刚从枝端摘下，还带着南国的阳光与雨露。

画中皆白石将荔枝描画为硕果累累下垂的姿态，这种“垂绦”式构图赋予画面一种温暖内敛的好意思感。在传统文化中，“垂”经常与“谦”关连联，皆白石通过这种构图，意外中传达了东方好意思学中“柔韧胜刚强”的形而上学想想。荔枝虽果实累累，枝端低落，却正显其内涵之丰盈，而下方竹篮中已妥置荔枝，有“得利”之意，寓意吉庆。

“多利多利”四字篆书款识是理会这幅作品的毛病所在。篆书的适宜严谨均衡了荔枝画的活泼神圣，使作品在目田奔放中不失程序。“多利”一词源自民间祥瑞文化，“荔”与“利”谐音，酿成指鸡骂狗之妙。皆白石以此二字篆成，表达了对丰饶、唾手生活的强烈祝福。这种直白的款式表达在传统文东说念主画中实属冷落，正体现了皆白石艺术“阳春白雪”的特质。

Lot 3113

中国嘉德（香港）2024春释出皆白石《神鸡》

67.5×34 cm，约2.1平尺

Lot 3113

皆白石（1864~1957） 城上神鸡

镜心 水墨纸本

RMB 480,000-680,000

题识：城上神鸡，只闻其声。得雄者为王，得雌者为霸。此雏也，未识雄雌。白石。

钤印：皆大

出书：《皆白石作品集》，第16页，荣宝斋出书社，2014年版。

来源：北京拍卖会，2009年5月8日，第91号拍品。

评释：

本幅题识典出《太平广记·陈仓宝鸡》，文言秦穆公时有陈仓东说念主挖出一只怪物，“若羊非羊，若猪非猪”，陈仓东说念主欲将此物献于穆公。献瑞途中遇两蠢笨，蠢笨与陈仓东说念主说“此为媪述”，是省略之物。媪述启齿说到，两蠢笨为“鸡宝，得雄者为王，得雌者伯（霸）”。陈仓东说念主遂舍媪述而逐鸡宝，二蠢笨化为稚鸡飞入林中。稍顷，秦穆公使东说念主寻之，只得雌，“又化为石”，穆公将石敬置在汧水、渭水之间，后又立祠，认为秦国降福。自后秦国果成春秋五霸之一。

白石老东说念主于本幅中所言之“城上”便为发现“鸡宝”的陈仓，也就是自后的宝鸡，“得雄者为王，雌者为霸”就是其“谁霸谁王”之语的典出由来。

其上题识亦为“谁霸谁王”之典故

皆白石的绘画作品中，鸡的题材有许多。雏鸡是生活中所常见的，无论是在农村如故在城镇，只须有一小块地便捷可饲养。画面中这群活泼可人、相互追赶的小鸡，就是日常生活中最普通的状态，画家却于其中发现了盎然的生活情性，并把它生动的推崇了出来。此幅纯以水墨为之，蕴无限变化于是非之间。画面躁动喧闹，绘画了九只驱驰的小鸡，小鸡动态离别，翔实力一说念聚合于左下角嘴叼一条蚯蚓的小鸡身上，更给赏者以无限设计，正所谓“无声胜有声”。

Lot 3116

98.5×33.5 cm，约3.0平尺

Lot 3116

皆白石（1864~1957） 灯鼠图

立轴 设色纸本

RMB 1,200,000-1,800,000

题识：

（一）借山老东说念主白石。

（二）樊山老东说念主有句云：寒门灯打一钱油。予亦有句云：深夜东说念主静灯欲干，那能供得鼠子饱。白石又题，时年八十八矣。

钤印：吾年八十八、皆大、皆白石

出书：

1.《皆白石作品集》，第279页，荣宝斋出书社，2014年版。

2.《翰海二十年极品录·字画卷》，第368页，文物出书社，2014年版。

来源：北京拍卖会，2008年12月5日，第116号拍品。

评释：文物商店旧藏，包首见文物商店旧签。

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皆白石在一出一归时，在西安踏实了樊樊山，两东说念主订交后，相交近三十载，时有诗文告画附和，白石画幅之上常有樊樊山诗词的影子。如本幅《灯鼠图》，白石以樊樊山“寒门灯打一钱油”为引，以其旧作“寒门能有几钱油，那儿供得鼠子偷”补空，诗画附和，情性盎然。皆白石笔下的老鼠隽雅水灵，以其浓郁的生起火味带给人人无比的亲和力。

本幅《灯鼠图》作于白石八十六岁，一只老鼠、一盏油灯、一段长题组成了充盈而不失章法的画面，几个元素的呼应十分精彩。油灯下，是一只长尾翘首的鼠儿，鼠儿后肢微蹲，前爪轻台，似准备立起偷油，颇有动感。整幅作品展现出一种生动之感，饱含着期许与活力。用利落的翰墨推崇画面的动感，寥寥数笔轮廓出的烛台更是体现了画家主不雅的艺术创造，这也恰是皆白石的艺术追求死活之交田地的体现。

Lot 3126

许麟庐题诗堂、签条

本幅：101.5×38 cm，约3.5平尺

Lot 3126

皆白石（1864~1957） 致赵梅伯松鼠葡萄图

立轴 设色纸本

辛巳（1941年）作

诗堂：34×38 cm，约1.2平尺

RMB 3,200,000-4,200,000

题识：梅伯校长清属。辛巳秋七月中，借山老东说念主皆白石。

钤印：皆大

许麟庐（1916-2011）题诗堂：此幅乃先师八十一岁所作，笔下气韵生动，乃吾师特有立场，不雅之耐东说念主寻味，前东说念主未之有也。八十九岁门东说念主麟庐拜题于竹箫斋。 钤印：无予、麟庐笔

许麟庐题签条：白石老东说念主松鼠葡萄图。九十一岁麟庐题记。 钤印：麟庐

鉴藏印：许化迟顾惜印

上款：“梅伯校长”或为赵梅伯（1905-1999），男中音颂赞家、音乐陶冶家。生于宁波奉化，就学于比利时布鲁塞尔皇家音乐学院，1936年归国，受上海国立音乐院萧友梅院长之聘，任上海国立音专声乐系主任。曾创建西北音乐学院、北平艺专音乐系、香港音乐院等，为中国的专科音乐陶冶作出了独创性的孝顺。

来源：中国嘉德2014春拍“大不雅—中国字画珍品之夜 皆家万象”专场，第1182号拍品。

评释：

1.本幅原径直搜集自许麟庐家属。

2.1945年，许麟庐经李苦禅引见，拜皆白石为师。尔后许麟庐险些逐日都会到皆白石的职责室，不雅其作画，凝听皆师对艺术的见解和对生活的感悟。皆白石对许麟庐的素养相等负责，不仅教养他画技，更弥留的是传授他如何不雅察当然、如何把执生活中的好意思感。在接下来的十余年中，许麟庐险些莫得一日不在学习和践诺中渡过，也获藏不少皆师的佳作，本幅便为其中之一。

松鼠葡萄是传统的好意思术题材，葡萄果实堆叠郁勃，符号丰产；鼠在十二辰中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻为“多子”“丰充”“高贵”。皆白石喜绘松鼠，因其灵动可人，东说念主畜无害。曾有题《松鼠图》曰：“不破仓壁，亦不害苗，一岭松风，独自居高”，更说念出其安静郊野，无争于世的意趣。

此幅墨笔画葡萄大叶，或浓或淡，杂沓有致，自左侧施施然垂落，占据画面主体。葡萄叶子郁勃淋漓，藤蔓以书入画，笔走龙蛇，苍枯盘结，纵横挥写，一任当然。葡萄以没骨法圈出，玉润珠圆，晶莹鼓胀，其质感与藤叶酿成明显对比。画面右下一只松鼠，翘尾蹲坐，抱半粒葡萄，快意大啖。松鼠纯用水墨，笔饱墨酣，晕染出蓬松毛茸的外相，又点出浓黑的眼睛鼻尖，结构形骸，笔笔分明。葡萄枝杈自右上膨大垂落，画面底部，松鼠面左，葡梗向右，面向而合，抓住画面全体的竖直之势，动静合适，整幅画作虚实疏密，节拍理会。

皆白石与弟子李苦禅、许麟庐的合影

本幅为白石弟子许麟庐旧藏。1945年许麟庐经李苦禅引见，拜皆白石为师。皆白石对许麟庐的素养相等负责，接下来的十余年中，许麟庐险些莫得一日不在学习和践诺中渡过，也获藏不少皆师的佳作，本幅便为其中之一。

Lot 3127

Lot 3127

皆白石（1864~1957） 双鼠觅食图

立轴 设色纸本

103×34 cm，约3.2平尺

RMB 3,200,000-3,800,000

题识：烛火光明如白天，不愁东说念宗旨岂为偷。题旧句。佛逊贤侄孙如见。九十一白石老东说念主寄自北京白石画屋，交汝大儿手，亲交上。

钤印：木东说念主、东说念主龟龄

上款：“佛逊”即皆佛逊，皆白石姪孙，曾于汉口兴办雪丰米厂。

出书：

1.《皆白石画集》，第45页，国华字画出书社（台北），1982年版。

2.《故宫文物月刊》第一卷第十一期，第79页，故宫博物院（台北），1984年版。

评释：白石晚年求画者甚众，加之年岁已高，笔下偶尔难免粗率，题识亦多轻便。本幅题识颇多，为亲赠侄孙，且寄自北京，画风如旧，书道干涩老辣，虽滞不散，实为艰辛。

出书物封面

皆白石生肖属鼠，一世画鼠大批，被称为“鼠作者”。其笔下的鼠活泼智慧，画题诙谐酷好，并倾注了许多好意思好寓意。较之其他画家，其鼠画最有滋味，曾题“寄萍堂多鼠，白天食品，不会避东说念主。”字里行间表示了对鼠的细心不雅察。

图中，两只老鼠、两只萝卜、一盏油灯、大段题跋，使构图变得充盈而不失章法。油灯下，是两只红艳艳水淋淋的萝卜，光影摇曳，红云精通。两只老鼠鱼贯而下，颇有动感，与油灯杆并行。就在这个由动静不一的物体组成的四边型的边周，老东说念主将老鼠尾巴、萝卜须子与油灯蕊的神圣安排，使之更为生动。把四边型组成的沉稳与物体动态展现的不悦组合成一个冷静的天地，多情性，有滋味，但也十分清爽，这就是所谓安乐椅式的审好意思田地。

Lot 3194

Lot 3194

皆白石（1864~1957） 多子

立轴 设色纸本

98×35 cm，约3.1平尺

RMB 480,000-680,000

题识：多子。白石老东说念主。

钤印：皆大

对晤此件《多子》，白石老东说念主安排一树石榴自画面右上参加画面，枝繁叶茂，果实累累。两颗熟识果实一正一侧，正面果实以墨笔勾写石榴果实头顶之花蕊，推崇结效果实之后，花蕊的质感的变化。另一果实取其侧影，以石榴熟识之时，外壳闹翻之状入画。宋诗中有“秋雷石罂破，晓日丹砂烂”描摹石榴这一熟识特色。石榴籽以洋红点出，晶莹晶莹，画家曾用朱之蕃诗句“飞将宝鼎千重焰，真金不怕火就丹砂万点红”题画，以喻石榴红籽数目浩荡、色调强横。洋红石榴籽衬以藤黄作籽实之包膜，恰是画家细节描摹的精到之处。赭石的外壳、洋红的籽实、藤黄的包膜，衬以青翠榴叶，浓墨的枝干，色调油腻而有融合吞并，富于视觉推崇力。熟识果实之下，丛丛榴叶之间，更有幼果三颗，以赭石斡旋藤黄，通过色调之精巧变化，推崇其向背，寥寥几笔，形神俱备。

画毕石榴，白石老东说念主又题篆书“多子”二字，篆书“子”字取其写意，正如幼儿张开双臂索抱之态，酷似可人，亦与石榴“多子”寓意迎合，足见老东说念主艺术创作之巧妙。

Lot 3196

Lot 3196

皆白石（1864~1957） 双寿

镜心 设色纸本

65×32 cm，约1.9平尺

RMB 1,500,000-2,500,000

题识：白石老东说念主八十五岁时画。

钤印：皆大

此件《双寿》，为皆白石八十五岁所作，技能约在1945年。这一技能，当属是皆白石绘画的黄金技能，熟识的艺术立场，塌实的翰墨技法，鼓胀的造型构图，体现着画流派十年积贮的艺术建设。

画中一对寿桃以洋红写成，一正一侧，造型各具特色，正视一只，直面仙桃头顶，画家以油腻的色调转圈写出，此为桃实最为红艳之处，由此角度作画，足见画家关于生活不雅察精致，落笔之巧想。另一只写桃实侧影，油腻洋红的头顶，冉冉淡化，至根部饰以藤黄，通过色调的变化，营造桃实的体积感，此恰是写意画的精妙之处，既能推崇出果实的体量感，更可推崇果实之鲜嫩。两颗洋红仙桃，以青绿桃叶衬之，花青斡旋藤黄，比例不同，变现出的叶片色调亦当然则富于变化，桃实影下为暗，用色花青为多，远枝冉冉活泼，明处多间藤黄，调成鲜嫩爽快之绿，更以反衬洋红之浓烈。一株“双寿”蕴含着白石老东说念主意在笔先的巧想诡计，亦是画家笔下之绘画经典。

Lot 3160

Lot 3160

皆白石（1864~1957） 螃蟹

立轴 水墨纸本

102×33.5 cm，约3.1平尺

RMB 350,000-450,000

题识：借山吟馆主者皆白石八十七岁尚未还湘。

钤印：皆白石、神态减尽但余愁

皆白石善于以天真童趣简洁的笔法，将他在农村成长与对大当然所不雅察的点滴入画。题材入画虽异于传统文东说念主画，但诙谐天真，绝不作念作。皆白石的精妙之处，在于他能以极简的笔触营造丰润的空间感，所营造的画面从简有致；他不崇拜摹古，斗胆确立我方的立场，采用写意画法。

白石老东说念主画蟹源于生活，手法一变再变，蟹壳画成三笔，蟹壳和蟹足均有质感，自成一格。他五十多岁时画蟹壳几无质感，墨色团积。六、七十岁时蟹壳以数笔划出落魄质感，长足大钳已十分生动，但仍短缺灵气，大钳不张，两眼细长。皆白石八十岁至九十岁傍边，将蟹壳轮廓为三笔，壳的质感强烈。所画长足既有质感，又能推崇出长足的细毛。白石老东说念主创作的榜蟹看起来有种横行的动感，绝顶形象。

Lot 3189

Lot 3189

皆白石（1864~1957） 群虾

立轴 水墨纸本

136×34.5 cm，约4.2平尺

RMB 600,000-800,000

题识：客谓昔东说念主画虾者谁东说念主？余曰朱雪个能得酷似，余偶有画者得形似，难矣。余所言，客信之。白石并记。

钤印：木居士

皆白石笔下的绘画曾有“三绝”之誉，即画虾、画蟹、画鸡，其中又以画虾最富闻名。闻名之下，是白石老东说念主永久以来不管是对古东说念主的学习、或是对当然的不雅察，动须相应的收尾，曾有诗歌云：“苦把流光换画禅，功夫深处渐自然。应答我被鱼虾误，负却龙泉五百年”，又曾对弟子言“吾画虾几十年始得其神。”

白石老东说念主画虾，成绩于对生活的细心不雅察，少年时期所不雅察的溪流中的游虾，为画家付诸毫端。早年皆白石的笔下，游虾的排布有着溪流中的游弋的动感。早期的创作中，画家仍然会画出溪流两侧的河岸，而跟着抽象化进度的栽种，画家将河岸移去，只作墨虾，诚然画面中只好群虾，却能令不雅者凭证画家的诡计位置，群虾的疏密排布，营造出溪流中竞游的效果。

在画家看来“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”关于虾只个体自己的描摹，是一场形与神之间的博弈，更是邻接了白石老东说念主艺术创作的永远。

此件《游虾》，画家通过题识中与客问答，敷陈了我方的创作理念，“朱雪个能得酷似，余偶有画者能得形似，难矣。”可见皆白石于历代画家中，更垂青八大山东说念主之酷似。此件中之群虾已成早年之典型面庞。

Lot 3190

Lot 3190

皆白石（1864~1957） 闻雷当变

立轴 水墨纸本

64×33.5 cm，约1.9平尺

RMB 1,200,000-1,800,000

题识：闻雷当变。白石老东说念主。

钤印：白石翁

评释：附荣宝斋文凭。

白石老东说念主擅长以乡间动物入画，朴素的题材，以大写意的翰墨写就，独步近当代画坛。在皆白石的笔下，青蛙与蝌蚪是其翰墨意趣的体现，曾题画记其少年岁略有云“予少时居星塘老屋，与蛙为邻，本日故能画蛙。”亦曾对友东说念主云：“蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身子和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢。”诚然，在白石老东说念主的笔下，寥寥数笔写成蛙之身躯，后腿更是毛病，落笔既是准确的造型，又富于力量感，生龙活虎，绘影绘声。

画家画家笔下的蝌蚪亦是生动可人，淡墨水纹之上，一笔浓墨点出蝌蚪头部，一笔扫出尾巴，看似肤浅两笔，动感皆备，其间亦有交流呼应，一片自然之趣。

白石老东说念主画蝌蚪与青蛙，常题以宋代张维诗句“熟梅天气雨初收，何处蛙声隔水楼。赤鲤闻雷争变化，汝能烧尾跃云否。”民间有蝌蚪闻雷尾脱一说，雷声响起，蝌蚪闻之脱去尾巴，长为成蛙，从单纯的水生动物演化成为水陆两栖。在前东说念主看来，雷声有着不可想议的催化作用。白石老东说念主以此题入画，亦是取其“闻雷而变”、“烧尾跃云”，畴昔一跃而起，亦可见老东说念主作画之巧想。

Lot 3191

Lot 3191

皆白石（1864~1957） 水族四屏

镜心 水墨纸本

戊子（1948年）作

100×34 cm，约3.1平尺（每幅）

RMB 1,800,000-2,800,000 (4)

题识：

（一）大贵常年。八十八岁白石老东说念主客京华卅三年。

（二）寄萍上老东说念主皆白石八十八岁时作。

（三）白石老东说念主作。

（四）戊子秋九月，八十八岁白石。

钤印：白石翁、吾所能者乐事、皆白石、风前月下清吟、吾年八十八、皆白石、最工者愁、白石

少小的白石家居湘潭杏子坞，坞边就是波光潋滟、鱼游虾跃的星辰对什么塘。身在异域的皆白石，像青睐星塘老屋一样的青睐与童年生活为伍的青蛙、草虾、螃蟹和小鱼，青睐它们水灵的生命。白石对所画诸物不雅察入微，为的所以创作规则驾驱当然规则，兑现赖对象以代言的绘画创造，不失形似而不受形似局限，表达心底的光明与感触。

《水族四屏》之“游虾”、“墨蛙”

诞生农家的皆白石关于这些小精灵最为熟悉，但移至笔下时却不是一味地照搬，而是作了主不雅地革命，“贵在似与不似之间”。“螃蟹”一帧则通过墨色的变化、线条的勾画使转，便画出活泼泼的螃蟹，且各个物象有远有近，一种率真质朴呈当今不雅者眼前。

白石老东说念主曾题画云“于少时居星塘老屋，与蛙为邻，本日故能画蛙”，关于画青蛙皆白石信手拈来，好似乡间的踱步般放松。“蛙趣”一帧中简洁古道的笔调，在映衬了青蛙精确造型外，也强调了一说念笔法的速率和力说念。大片的留白类同清澈的池水，反衬出画面的灵动。在如斯肤浅的构图中表达出当然的博大情感，才是这幅画最动东说念主的所在。

《水族四屏》之“大贵常年”、“墨蟹”

鱼的种类繁多，形象多变，八十多岁的白石老东说念主已对鱼儿的飘深、游动、下钻，转弯等形态了如指掌。他用没骨法画鱼，以湿笔和淡墨轮换，描画的作品使不雅者在平面的纸上也感到鱼儿的生动活泼，惹东说念主喜爱。再不雅鱼龙行款之间，阴阳相生相辅，首尾相顾之处，颇多管领之妙；纵便行尾、钤印，亦多诡计匠心而东声西击。众鱼群乐构图上生动丰富，意境吵杂融洽。白石老东说念主更以其千里厚奇拙的篆书题以‘常年大贵’作画题，使原本看似平常的水墨作品，再添不悦及祥瑞之意。因谐音和民间传统，鲇鱼和鳜鱼，可有既龟龄又大贵之意，配合简洁的构图，行云活水的翰墨，使阳春白雪，更添保藏预见。

创作此四条屏时正好画家晚年的黄金技能，其状物极为逼真，寥寥几笔即写出物象水灵如生的形态；其用笔尤显功力，浓淡浅深极见变化之精巧。无怪乎，在白石老东说念编缉下的世间万物都是如斯得生动活泼，绘影绘声！

Lot 3192

Lot 3192

皆白石（1864~1957） 鱼虾图

立轴 水墨纸本

109.5×33.5 cm，约3.3平尺

RMB 300,000-500,000

题识：九十五岁白石老东说念主画于北京。

钤印：皆白石

皆白石笔下的水墨鱼虾，号称是近代中国画最具象征性的画题，宣纸之上只绘鱼虾，单纯通过其造型，推崇游弋阐述之感。中国画大写意的精髓，无怪毕加索亦为之倾倒。

皆白石《游鱼》，《临了的明后》之一，

中国嘉德2021春拍Lot725

此件《鱼虾图》作于白石老东说念主九十五岁乐龄。老东说念主晚年作画日臻化境，画中双鱼双虾，纯以水墨之功成之，安静淋漓，双鱼以淡墨写出脊背鱼鳞，重重叠叠，巧妙地讹诈了翰墨与宣纸的深入效果，留白动作鱼腹，再写几笔鱼鳍，体量质感立现。大鱼嘴部的描摹最是不同凡响，晚年的神来之笔最是令东说念主如获至珍，老东说念主的视角下将鱼嘴的动作分列开来，有如慢速快门曝光的成像，令东说念主不雅之目下一亮。双虾长须大螯，看似信手拈来，确是老东说念主数十年翰墨之功的结晶，虾只的描摹，将粗细、浓淡、软硬不同的翰墨线条配合起来，此形式物在画家的笔下，也曾跳出了单纯的具象的写真，更多的是翰墨的抽象，所谓妙在似与不似，恰是如斯。（未完待续·选自：皆白石传东说念主字画网、皆白石字画院）保藏字画，就找“白石传东说念主”的皆白石字画院，版权总共，现场创作，皆白石画派，百年传承，持之以恒，只作念真货字画，集中众家之长，现场创作，可凭证藏家条款定制字画，可合影!常年售收高端字画，寻找融合高端字画牙东说念主、合鼓舞说念主、大区负责东说念主，主要运作皆白石生前的同款画画羊毫、皆白石画虾专用宣纸、皆白石墨块、皆白石公正脸色配方、皆白石画工笔草虫秘法、皆白石小女皆良芷藏父亲皆白石字画遗作真货展及皆白石小女皆良芷自藏字画名家专场拍卖、皆白石传东说念主、皆白石字画院院长汤发周请安皆白石生日160周年重现皆白石笔下的微不雅世界字画展等式样，还有运作皆白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、皆良芷、皆媛媛、皆良琨（皆子如）、皆良迟、皆良已、皆良末、皆秉正、皆秉颐（皆九十）、皆自来、皆秉慧、皆晓溪、皆展仪（皆秉声）、皆秉淑(皆二澄)、皆寿余、皆育文、皆丽霞、皆由来、皆佛来、皆慧娟、皆硕、皆景山、皆水莲、皆燕君、皆社君、皆驸、皆艳芳、皆艳喜、皆晓清、皆晓红、皆山河、皆昆山、皆君山、皆世源、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、傅石霜、王铸九、崔广五、汤发周等皆白石传东说念主价值百千万以上的字画、钤记真货作品，亦可接受NFT、数字藏品、元天下、跨界品牌聚合，文化赋能资源整合，让世界文假名东说念主皆白石建设您的品牌升级之路，让您从作念生意高潮到作念文化等式样操作，迎接有实力的采集公司竞标。（图文选自：皆白石传东说念主字画网）

注：以上图文节选自讲座《少白令郎趣说皆白石》 主讲东说念主：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海皆白石字画院（上海浦东总院）